| |
Развитие их основано на синтезе имитационной полифонии и народного подголосочного изложения. Поразительно искусство, с каким проведения темы и отдельные яркие интонации сплетаются друг с другом, переходя из голоса в голос и образуя плавную, непрерывную линию с медленным и постепенным возрастанием внутренней напряженности. Полифоническое развитие приводит к кульминации чисто гармонического склада с характерными параллелизмами трезвучии (см. цифру 6'партитуры). Изложение насыщено хроматизмом, но соединение хроматизированных линий не нарушает четкой определенности ладотональной основы.
|
В Двадцать первой сим «Советская музыка», 1935, № 5,Но Симфонии присущи и особые качества, которые выделяют ее как темницу среди всего созданного композитором в 30-е годы. Воплощоииг творческого замысла в симфонии отличается исключительной концгитр' ированностью и гармонической завершенностью. Стремление к |всснчсской строгости и сжатости определило своеобразие ее компо нииш, ее лирнко-поэмный характер. Это своеобразие выявляется в 1 оотношении сонатного allegro с обрамляющими его вступлением и 'мочением. Новизна заключена не во внешних особенностях формы, ПО ВО внутренних связях того, что сам композитор назвал прологом и 'шмлогом, с центральным разделом симфонии.
|
Упрек в недостаточно активном претворении традиций в отношении этих симфоний, пожалуй, имеет основания. К тому же их тематический материал пе очень ярок. Двадцать первая симфония Мясковского стала одним из высших творческих достижений композитора и завершила эволюцию его музыкального стиля в предвоенные годы. Б рамках сжатого по (масштабам одночастного сочинения заключено многогранное содержание. В симфонии слышатся суровое сосредоточенное раздумье и драматический пафос, мягкая элегичность и радостный порыв. Основой ее творческого замысла служит воплощение переживаний лирического героя, преломляющего многообразные жизненные впечатления сквозь призму индивидуального мировосприятия.
|
Тем не менее в них поставлена интересная Э1Д1Ч1 симфонизации народного жанрового материала. 1] «История музыки народов СССР*, там II j$l Отражение героического подъема в образах, полных энергии и динамизма, было важной, но не единственной задачей советских композиторов в области симфонической музыки. Мысли о лирической симфонии, раскрывающей средствами инструментальной музыки внутренний мир советского человека, его тонкие и сложные душевные движения, прозвучали в '1935 г. на дискуссии о советском симфонизме.
|
Зпачг иие ее основного лирического образа подчеркивается тем, что он появляется в заключительных тактах финала как известного рода вывод, •.слово от автора». Важное место в развитии замысла симфонии занимает третья часть, л характере траурного марша. Использование этого жанра в качестве отдельной части сонатно-симфонического цикла имеет давнюю традицию в мировой симфонической музыке. Б основном образе третьей части Шестнадцатой симфонии композитор не стремился раскрыть сложные трагические конфликты, передать остроту переживаний человека — перед нами развертывается скорее картина массового шествия, проникнутая строгим, сдержанным настроением.
|
Благодаря этому упор на тоническую квинту воспринимается как разрешение, и мелодическая устремленность к опорному звуку дополняется ладовым тяготением -звуков. 160 Характерно также несовпадение основных акцентов сопровождении и мелодии, приходящихся на середину такта. Эта черта проявляе-тш и it Д1Д0fipионическом строении мелодии, опорные звуки которой Heptfl КО остро диссонируют со звуками тоники, настойчиво утверждаемойсопровождении. Свободно и стремительно развивающаяся мелодия KIK бы Прорезывает окружающий ее подчеркнуто устойчивый фон, что И СТМЛяет ощутить в музыке внутреннюю борьбу, преодоление сопротпи нами не массовая песня, переложенная для оркестра, по сложная симфоническая тема с особыми приемами развития.
|
Воплощая героические образы современности, художник не мог пройти мимо того музыкального жанра, где они получили наиболее яркое выражение, — песни. Однако связи с интонационным строем совет екой массовой песни в Шестнадцатой симфонии не прямолинейны. Язык массовой песни, ее интонации подчинены творческой индиви дуальности автора, использующего многообразные приемы тематпчес кого развития, выработанные долголетней творческой практикой. С этой точки зрения типична начальная тема симфонии: полетностью, энергией •стремительного движения.
|
Каждая последующая интонация подхватывает и закрепляет предшествующую, вариантно ее видоизменяя. Мелодия не распадается на отдельны».1 мотивы, но сохраняет завершенность, приобретая речитативно-напевпый характер. Тонкий, типичный для стиля Мясковского штрих — введение петродпесонирующей, насыщенной хроматической гармонии в момент мелодической кульминации. Подобное сочетание традиционного с индивидуальным присуще и другим темам симфонии, среди которых большую роль играют волевые, импульсивные.
|
Менявшихся им средств — прием хроматической гармонизации диатонических в своей основе тем был использован им ужо в Пятой симфонии. Народно-жанровым образам противостоят субъективно-экспрессивные, в которых иногда слышны отголоски оборотов, типичных для Шестой симфонии (например, в разработке первой части можно услышать, фрагмент, родственный аккордовым мотивам драматических кульминаций Шестой симфонии).
|
После Двенадцатой симфонии, посвященной теме колхозного строительства, он создает субъективную по содержанию и языку Тринадцатую (1933), полную мрачных раздумий, мучительных переживаний, не находящих выхода. Это своеобразное по форме сочинение, в композиции которого ^сть черты симфонической поэмы1, несмотря на логичность и целеустремленность музыкального развития, не получило отклика у слушателей.
|
Если сопоставить, близкие по времени написания, Девятнадцатую и Двадцать первую симфонии, то легко убедиться, насколько они различны по образному строю и языку: Девятнадцатая, 'написанная для духового оркестра, приближается к жанру сюиты, я Двадцать первой ясно выражены черты симфонической поэмы. Существенные изменения произошли и в музыкальном стиле Мяс ковского.
|
Вместе с тем обрела «пра ва гражданства» и лирика, усилился интерес к психологической проб лематике. Одна из важнейших задач в инструментальной музыке, как и во всех областях музыкального творчества, заключалась в органическом, претворении нового интонационного строя, вызванного к жизни советской действительностью. Еще в 20-е годы в ряде сочинений наметилисьпопытки включить в музыкальное развитие интонации, рожденные новой эпохой. Но интонационная сфера современной песенности часто» оставалась до известной степени чужеродной и не всегда органически входила в круг музыкальных средств, определяющих стиль композитора.
|
Четвертая часть — «Хмурой ночью» — суровое повествование о трагической гибели отряда партизан. Примечательна композиция этой части, построенная на последовательном каноническом развитии основной темы. Наиболее интересна в музыкальном отношении последняя, пятая часть цикла — «Колхозная». Разнообразными жанровыми красками рисует композитор сценку приезда бойцов в гости к колхозникам: здесь и величальная, и боевая казачья песня, и тор жественный гимнический апофеоз. Произведение Д. Васильева-Буглая «На заставе пограничной» (сш хи Я- Шведова) посвящено патриотической теме охраны границ nnnH'i Родины. 155 В связи с отмечавшимся в 1937 г. столетием со дня гибел№ Л. С. Пушкина было написано много сочинений на слова великого поэта.
|
Активное, действенное начало с особой силой выявлено в эпизоде фугато, а также в диалоге между солистом и хором (центральный раздел). Остротой социального звучания отличается хор a cappella В. Белого «Три дороги» (1939) на текст Т. Шевченко. Граждански-значимая тема •получает здесь иное творческое реТйенйе, чем в более раннем сочинении того же композитора «Голодный поход». Здесь нет и намека на драматически- действенное развитие сюжета; композитор ставит перед собой иную задачу; раскрыть социально-заостренную тему в характере лирического повествования.
|
Приближается к жанру оратории сюита Д. Васнльева-Буглая «Стенька Разин» (1936) '. Тему народного восстания композитор воплощает с помощью пародпо- песенных жанров, характерных народных интонаций и приемов музыкального развития. При наличии в сюите единой сюжетной линии (через все части проходит образ главного героя — Степана Разина) каждая из четырех ее частей выполняет особую драматургическую функцию.
|
Сильной стороной этих произведений является высокое хоровое мастерство. В-^Ееквиеме памяти С. М. Кирова» (1935, текст композитора) воплощена скЗрбь народа ои одном из своих любимых руководителей, трагически погибшем от руки убийцы. В первой части, которой предшествует суровое, сосредоточенное оркестровое вступление, заложено основное зерно всего произведения. Из тех же интонаций скорби и почал:! складывается лирический образ третьей части; по-новому звучат они в последней части произведения — «Клятве».
|
К лучшим страницам сочинения принадлежит лирическая ария меццо-сопрано «Суомаланде, родина моя», близкая по характеру пародным мелодиям. Выразительные интонации арии неоднократно звучат в оратории. В «Северной оратории» сказалось незаурядное мастерство симфонического развития и красочной оркестровой звукописи.
|
По своему замыслу и построению кантата в известной степени была подготовлена симфонической сюитой того же автора «Советский Восток» (1932). Василенко, хорошо зная многонациональный фольклор народов Советского Союза, проявил большую чуткость в отборе и разработке фольклорного материала, COS' дав яркие музыкальные картины из жизни братских народов. «Кантата к 20-летию Октября» начинается большой оркестровой увертюрой, основанной на темах русских народных песен.
|
Замысел кантаты раскрывается с помощью жанровых сценок и портретных зарисовок: колхозное село, окруженное цветущими нивами; молодая мать, баюкающая сына; старуха колхозница, с грустью вспоминающая об ушедшей молодости; проводы колхозницы-ударницы Аксиньи в Москву. «Здравица» — семичастное рондо, в котором лирическая тема-рефрен символизирует расцветающее счастье советского народа: Andante Эта тема предстает перед слушателями каждый раз в .даном., эмоционально- выразительном облике.
|
В связи с этим строй интонаций несколько изменяется: вятся более подвижными, взволнованными, экспрессивными. 151 Другой источник музыкальной характеристики Пугачева — решительные, волевые интонации ораторского типа. Обе интонационные сферы часто сталкиваются, взаимно проникая друг в друга, что можно наблюдать, например, в монологе Пугачева.
|
Кульминацией произведения является эпизод «Казнь Пугачеве*, в основе которого лежит тема, по характеру близкая к похоронному маршу и развивающаяся с неуклонным нарастанием: Andante ве - тер, Be _ тер, вой гро _ бо _ вой I роса а PP. #*•> f Народ, с ужасом наблюдающий за подготовкой к казни, выражает взволнованными репликами свое отношение к происходящему. Отчаян ные вопли парода покрывают последние слова любимого вождя, прв рываемые взмахом топора над головой Пугачева. В оперном плане написан и один из предшествующих эпизодов opi тории — «Предательство», где спокойному ночному пейзажу противопо ставляется драматическая сцепа поимки Пугачева.
|
Если говорить о преемственных связях с классикой, то прежде всего нужно назвать народные музыкальные драмы Мусоргского. Близость Коваля к Мусоргскому сказалась и в самом выборе темы (Мусоргский, как известно, собирался писать оперу «Пугачевщина»), но методах ее воплощения. Как и в драмах Мусоргского, главное действующее лицо оратории Коваля — русский народ. Развитие образа народа в оратории исполнено динамизма: из пассивно-страдальческой, скорбящей народная масса становится волевой, энергичной, грозной.
|
Звериной силе врага, слепой ярости уничтожения противопоставлены духовное благородство и моральная стойкость русского народа. Заключительный эпизод рисует паническое бегство татар. Симфоническое звучание усиливается к последней ликующей фразе: Великой русской силы Не одолеть! Эпилог кантаты утверждает мысль о бессмертии русского народа. Он из предыдущих частей ражепном и переосмысленном композитором.
|
Полифоническое изложение «Колыбельной», опирающееся на традиции русской подголосочной .полифонии, также напоминает о ее близости к народным истокам. Одна из наиболее драматичных частей кантаты—-«Баллада Витязя »— служит, большим, вступлением к картине битвы {«Идут века»). Оригинальная форма вокальных вариаций в «Балладе» как нельзя 148 лучше соответствует выражению сложных чувств героя. Б ней да НО |><>.и.тог внутреннее эмоциональное нарастание: настроение «великий тиски» сменяется душевным подъемом, мужественной решимостью. И заключительном разделе «Баллады» подготавливаются интонации Последующего хора «Идут века».
|
В эпилоге тема Руси (предстает в новом, переосмысленном виде: теперь она звучит величаво-спокойно, как символ могущества русского народа. Лейтмотивное значение имеет и тема боевого клича русских войск: Andiinfc maestoso - — Композитор правдиво и убедительно воплотил в симфонии-кантате единство народных чувств, общезначимость настроений, событий. Народные образы Ю. Шапорина глубоко жизненны и реалистичны. Наиболее полно и многогранно образ русского 'народа показан в хоровых эпизодах.
|
Основные темы проходят через все произведение возникая в разных се частях н обретая различный характер и смысл в зависимости от развития сюжета. В Прологе дана экспозиция главных действующих сил и завязка музыкально-драматического конфликта. Тема татар очерчена скупыми но резкими штрихами. «Угловатость» темы, состоящей из цепи неустойчивых интервалов, низкий регистр, преобладание в оркестровке медных духовых придают ей зловещий, угрожающий характер. Этой теме прогпвопоставлена выразительная, мягко-напевна я мелодия национального склада, оораз Руси-центральный образ всего произведения: 4? а Lento 147 i.ic эта тема, рисуя полоненную.
|
Литературной основой симфонии-кантаты послужил одноименный цикл стихотворений А. Блока2. Замысел произведения 'возник у. Шапорина еще три жизгнРЧГОЗТаТ в 1919 г., по был осуществлен лишь в конце 30-х годов. Влияние блоковского лиризма в кантате Шапорина сказалось в партии Дмитрия Донского, в колыбельной Матери, в каватине Невесты, в эпизодах, связанных [С образами природы. Эпический симфонизм сочетается в кантате с лирической романсностью и отчасти с оперностью. Среди произведений -Шапорина, подготовивших симфонию-кантату «На ~авдле Куликовом», выделяются Симфония до минор (названная композитором «симфонией для хора и оркестра») и ьтйр'&я фортепиан 1 Юрий Шапорин . Опера «Декабристы». «Известия», 1940, 6 октября. 2 Изменения и дополнения к тексту А. Блока сделаны М. Лозинским.
|
В Среднем же разделе арии легко узнать тему русского плача из середины третьей части. Кантата завершается торжественной седьмо й частью {«Въезд Александра Невского во Псков»), почти целиком основанной на русских темах из второй, четвертой и пятой частей. Здесь вновь проводится— в еще более динамизированных вариантах — В-с1иг'ная мелодия богатырской «Песни об Александре Невском», D-сЫг'ная лирическая тема из хора «Вставайте, люди русские», комический наигрыш гудошников. Оркестровка ослепительно ярка; бряцающие тембры арф,, звонкие арпеджиато колокола и ксилофона имитируют праздничный церковный перезвон. Контрапунктические сочетания тем усиливают атмосферу всенародного торжества. К концу финала широко разливается волна грандиозного tutti, в котором соединяются колокольный благовест и мощное пение хора, вновь утверждающего В-с1игную богатырскую тему.
|
Они имели пока еще скромные масштабы и не были свободны от идейно-теоретических недостатков и противоречий. При всем этом их положительное значение как первых попыток обобщения фактического материала и охвата той или иной национальной музыкальной культуры в единой исторической перспективе несомненно. Таков прежде всего очерк истории украинской музыки Н. Гринченко, в котором изложение доведено до 1920 г.3. Не считая возможным еще дать окончательную оценку деятельности композиторов более молодого поколения, автор выражал, однако, уверенность, что «безусловно придет время, когда и они скажут свое решительное слово в развитии художественной украинской музыки».
|
М.—Л., 1930) и др. ;К изданиям документально-биографического типа относится книга И. Глебо в а (Б. В. Асафьева) «А. Г. Рубинштейн в его музыкальной деятельности и отзывах современников». М., 1929. 2 Игорь Глебов . Книга о Стравинском. Л., 1929, стр. 6. 191 f мочь музыкеlirj исполнителю разобраться в сложной и многообразной сумме фактом, какие вызывает к бытию музыкальная эволюция»1. В вышедшей в свет первой части он рассматривает развитие ранней европейский монодии на общем фоне культуры и идеологии средневековья.
|
Но появлялись и более крупные труды исследовательского характера, содержавшие в себе ценные теоретические и музыкально-исторические обобщения. В этом плане следует прежде всего отметить «Книгу о Стравинском » Б. Асафьева, первое по 'Существу глубокое исследование о творчестве одного из крупнейших композиторов XX века. Наряду с обилием тонких и блестящих аналитических наблюдений автор высказывает в ней ряд мыслей о путях развития новейшей европейской музыки вообще. «Книга о музыкальной современности» — вот в сущности цель, которая стояла передо мной во время работы над этой «Книгой о Стравинском»,2—-так характеризовал он сам задачу этого выдающегося, хотя в некоторых моментах и спорного труда.
|
Роль бетховенского наследства в русской музыкальной культуре. 6 К важнейшим изданиям этого рода принадлежат: «Мусоргский. «Борис Годунов ». Статьи и исследования. М., 1930 (подготовлен музыкальной секцией ГАХН); «Мусоргский». К пятидесятилетию со дня смерти. Статьи и материалы. М., 1932; В. Беляев . Глазунов, т. I. П., 1922; «Музыка и музыкальный быт старой России». Материалы и исследования, т. I. «На грани XVIII и XIX века». Л., 1927; «Русский романс. Опыт интонационного анализа».
|
Ценный исследовательский и документальный материал содержат серии сборников «Музыкальная летопись», выходивших под редакцией А. Римского-Корсакова4, :и «История русской музыки в исследованиях и материалах», издававшаяся ГИМНом под общей редакцией К-Кузнецова5. |Помимо этих изданий был опубликован ряд сборников и монографических исследований, посвященных жизни и творчеству отдельных выдающихся композиторов или историческим эпохам и проблемам развития музыкальных жанров6. Наконец, в эти 1 Ряд музыковедческих работ А. Луначарского вошел в сборники, изданные при жизни автора: «В мире музыки». М.— П., 1923, и «Вопросы социологии музыки».
|
Разработка музыкально-исторической проблематики велась по двум основным направлениям. Одно из ;них было связано с опытами социологического истолкования явлений музыкального наследства и представлено по преимуществу небольшими популярными монографиями или очерками журнального типа, приближающимися к критико-публицистическому жанру. Здесь должны быть прежде всего упомянуты работы о музыке Луначарского, подчас несколько субъективные по характеру суждений и не свободные от импровизационное™, но всегда талантливо, ярко и об разно написанные. Музыкальные явления рассматриваются в них на широком социальном и историко-культурном фоне, А. В. Луначарский. В мире музыки. М., 1958, стр. 464. -Эрнст Курт. Ооновы линеарного контрапункта.
|
Но при этом не всегда проявлялось достаточно критическое отношение к абстрактной рационалистичности куртовского «энергетизма », послужившего теоретическим обоснованием «линеарной» школы в творчестве. В предисловии к названной книге Асафьев отмечает, что теоретические воззрения Курта нашли живой и активный отклик в кругу ленинградских музыковедов, так как они во многом соответствовали направлению их собственных научных интересов.
|
Теперь перейдем к правой крайней (на рис. 11.19,6) схеме деления на 60. На входе этого делителя частоты мы имеем 1 импульс в 1 мин, на выходе-1 импульс в 1 ч. Выходной сигнал (1 импу 1ьс/ч) подается в счетчик часов, показанный вверху слева. Счетчик часов отслеживает число часов от 00 до 23. Сигнал на выходе счетчика-накопителя часов дешифруется и подается на два семисегментных светодиодных индикатора, показанных вверху слева на рис. 11.19,6. Вы, очевидно, уже обратили внимание, что это цифровые часы с 24-часовым циклом. Их легко преобразовать в часы с 12-часовым циклом, заменив счетчик-накопитель, считающий от 00 до 23, на счетчик от 00 до 11
|
Результат операции с выходов сумматора 7483 поступает на входы дешифратора 7447, который осуществляет преобразование двоично-десятичного кода в код семисегментного индикатора. На семисегментном индикаторе высвечивается сумма или разность в десятичной форме. Индикаторы А и В показывают в двоично-десятичном коде содержимое регистров (двух микросхем 74194).
|
Чтобы полное число «единиц» в строке было четным (О «единиц», 2 «единицы» или 4 «единицы»). Обратите внимание, что в строке 1 нет «единиц». В строке 2 имеется одна «единица» данных и одна «единица» самого разряда четности. Таким образом, всего в строке 2 мы имеем 2 «единицы». Просмотрев табл. 11.1, вы убедитесь, что в каждой ее горизонтальной строке содержится четное число «единиц». Далее, для полученной таблицы истинности подбирается соответствующая логическая схема; для нашего случая схема генератора контрольного разряда четности приведена на рис. 11.17, а. Легко убедиться, что формирование разряда четности может осуществляться 3-входовым логическим элементом исключающее ИЛИ. Его-то и следует использовать в качестве генератора контрольного разряда в системе на рис. 11.16.
|
Перед поступлением на вход системы данные проходят через генератор контрольного разряда четности. Этот контрольный разряд передается вместе с данными, которые до пересылки на выход системы подвергаются проверке. Если при передаче произошла ошибка, о ее наличии в полученных данных сигнализирует детектор ошибок. Если же значения всех информационных разрядов на выходе системы те же, что и на ее входе, сигнал ошибки отсутствует.
|
Возбуждением светодиода. Счетчик продолжает сканирование входов микросхемы 74150, обеспечивая последовательную передачу информации на соответствующие выходы демультиплексора 74154. Обратите внимание, что для передачи одного параллельного слова со входа на выход рассматриваемой системы счетчик должен сосчитать от 0000 до 1111 (16 отсчетов). Семисегментный индикатор на светодиодах обеспечивает удобный способ наблюдения за тем, с какого именно входа в данный момент снимается информация. При очень высокой частоте следования тактовых импульсов параллельные данные можно довольно быстро передать в последовательной форме на выход системы.
|
Переключатель SW-l. Демультиплексор работает аналогично переключателю поворотного типа, обозначенному на рис. 11.14 SW-2. Механический принцип управления в этой схеме гарантирует подключение входа 5 переключателя 1 к выходу 5 переключателя 2. Заметим, что механические переключатели на рис. 11.14 допускают передачу данных в любом из двух возможных направлений. Мультиплексоры и демультиплексоры собираются из логических элементов и поэтому допускают передачу данных только со входа на выход, как в схеме на рис. 11.13.
|
Принцип работы мультиплексора и демультиплексора иллюстрируется на рис. 11.13. Параллельные данные от одного из цифровых устройств с помощью мультиплексора преобразуются в последовательные информационные сигналы, которые передаются по одному проводу. На выходе демультиплексора эти последовательные сигналы снова группируются в параллельные данные. Обратите внимание на наличие линий управления, которые должны обязательно связывать мультиплексор и демультиплексор. Эти линии обеспечивают синхронную работу обоих устройств. Заметьте также, что 16 входных линий «сокращаются» на выходе мультиплексора всего до нескольких линий передачи.
|
Для подключения большого числа устройств к общей информационной шине применяются буферные элементы с тремя состояниями. У таких элементов имеется управляющий вход; при подаче на этот вход запрещающего сигнала выход буфера переключается в состояние высокого импеданса (высокого Z).
Дешифраторы адреса и буферы с тремя состояниями широко используются в микроЭВМ, где они обычно входят в состав микропроцессоров, больших ОЗУ, ПЗУ и интегральных адаптеров внешнего интерфейса1*.
|
Дешифратор адреса, показанный на рис. 11.10, дешифрует состояния четырех самых «старших» адресных линий1*, чтобы выдать нужный логический уровень на вход выборки микросхемы каждого ОЗУ. Состояния четырех самых «младших» адресных линий (от Л0 до А3) дешифруются внутри самих микросхем ОЗУ, и в результате выбирается точный адрес 4-разрядного слова.
|
Логические схемы, используемые в простом дешифраторе адреса, показаны на рис. 11.10. В этом примере только тогда, когда на все четыре адресные линии от Ап до А4 поступают сигналы логического 0, на выходе нижнего 4-вхо-дового логического элемента ИЛИ действует НИЗКИЙ уровень. Другими словами, если в адресные линии А7-А4 подана двоичная комбинация 0000, то разрешается работа ОЗУ 0 благодаря поступлению НИЗКОГО уровня на вход выборки микросхемы этого ОЗУ (ME).
|
Рассмотрим простую 4-разрядную микропроцессорную систему, представленную на рис. 11.9, а. В этой системе используются только 8 проводников в адресной шине и 4 проводника в шине данных. ОЗУ представляют собой крошечные устройства емкостью 64 бит (16 х 4). Эти ОЗУ аналогичны микросхеме 7489, рассмотренной в предыдущей главе.
При работе с такой системой сразу же возникают два вопроса. Во-первых, каким образом при посылке микропроцессором одного и того же 4-разрядного адреса к обоим ОЗУ выбирается именно то ОЗУ, из которого в данный момент нужно считывать данные? Во-вторых, как несколько устройств могут пересылать данные по общей информационной шине, если в большинстве случаев выходы различных логических устройств нельзя соединять друг с другом? Ответы на оба этих вопроса дает диаграмма на рис. 11.9, б.
|
Знания не разрушает содержимого аккумулятора. В нем по-прежнему находится код буквы «А».
12. МП должен выбрать очередную команду. Он обращается к ячейке 104 и переводит память программ в режим считывания.
13. Код команды вывода данных пересылается по информационной шине к МП. МП воспринимает эту команду и засылает ее в регистр команд. МП дешифрует команду и определяет, что требуется операнд.
14. МП выдает адрес 105 на адресную шину и устанавливает память программ в режим считывания.
15. Из памяти программ по шине данных к МП поступает код операнда («В порт 10»). МП засылает этот код в регистр команд.
16. МП дешифрует полную команду («Вывести данные в порт 10»). С помощью адресной шины и линий управления, связывающих его с устройством вывода, он открывает порт 10. МП пересылает код буквы «А» (все еще находящийся в аккумуляторе) по шине данных. Буква «А» выводится через порт 10 на экран дисплея.
|
По шине данных, и МП получает это закодированное сообщение. Команда помещается в специальную область памяти внутри МП, называемую регистром команд. МП дешифрует (интерпретирует) полученную команду и определяет, что для команды ввода данных нужен операнд.
3. МП выдает адрес 101 на адресную шину; шина управления используется для перевода памяти программ в режим считывания.
4. Из памяти программ на шину данных пересылается операнд «Из порта 1». Этот операнд находится в программной памяти по адресу 101 (в ячейке 101). Код операнда (содержащий адрес порта 1) передается по шине данных к МП и направляется в регистр команд. МП теперь дешифрует полную команду («Ввести данные из порта 1»),
5. МП, используя адресную шину и линии управления, связывающие его с устройством ввода, открывает порт 1. Цифровой код буквы «А» передается в аккумулятор внутри МП и запоминается.
|
Процедура ввода-запоминания-вывода, представленная на рис. 11.7,- одна из типичных процедур, выполняемых микроЭВМ. Электронные устройства, которые используются в цифровых системах, подобных изображенной на рис. 11.7, довольно сложны. Однако рассмотрение процесса перемещения информации внутри такой системы дает возможность пояснить принципы использования некоторых устройств, входящих в состав микроЭВМ.
Более подробная диаграмма, представленная на рис. 11.8, поможет нам понять принцип выполнения типичной процедуры ввода - запоминания - вывода в микроЭВМ. Вглядитесь внимательно в ту часть диаграммы, где показано содержимое памяти программ. Обратите внимание, что команды уже загружены в первые шесть ячеек памяти. Из рис. 11.8 видно, что хранимая программа содержит следующую цепочку команд:
|
Сдвоенные НГМД служат внешним ЗУ большой емкости, информация (программы пользователя и файлы данных) записывается в них на гибкие мини-диски диаметром 5х/4 дюйма.
Архитектура типичной небольшой вычислительной системы на основе микроЭВМ показана на рис. 11.6. Такая микроЭВМ содержит все 5 основных блоков цифровой машины: устройство ввода информации, управляющее и арифметическое устройства (входящие в состав микропроцессора), запоминающие устройства и устройство вывода информации.
|
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ... 17
|
| « Январь 2012 » |
|---|
| Пн | Вт | Ср | Чт | Пт | Сб | Вс |
|---|
| | 1 | | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | | 30 | 31 | |
|
Опрос
16-01-2012, 03:05 